声景

环境声

环境声包括风、水、交通、机械、虫鸣、人群、室内电器等持续或间歇声音。它们能在没有全景镜头时补足空间，让观众知道房间外有人、远处有道路，或者某个设备始终在运行。记录环境声时，应区分稳定背景与突然出现的新声源。

如果声音只在角色主观状态中出现，也要结合画面判断，不能直接把它当作客观环境事实。

对白层次

对白的音量、距离、回响、遮挡和方向都能说明角色位置。门外说话、电话传声、广播、耳机与正面交谈会形成不同声学质感。观看时可以注意声音变化是否先于镜头切换，这常常是空间转场的提示。

91次元不会连续抄录台词，讨论对白时只概括必要内容和声音位置。

音乐位置

音乐何时开始、是否覆盖对白、何时突然停止，比曲名本身更能说明它的叙事功能。音乐可以提前预告情绪，也可以与画面形成反差；有时一段熟悉旋律再次出现，是为了连接前后场景。

若没有公开制作资料，不把观众理解写成作曲者或导演的唯一意图。

静音段落

静音不是音轨“缺失”，而是声音设计的一部分。环境声被压低后，呼吸、衣料、脚步或一个很轻的物体声会变得突出。静默也能让对白前后的停顿更有重量，帮助观众感知犹豫和距离。

分析静音时，需要先确认播放器、设备或版本没有技术问题，再谈叙事效果。

声音与空间

同一个空间在不同镜头里可能保持相同背景声，这能让剪接后的方向感更稳定。相反，声音突然改变也可能提示门被关上、角色进入水下、进入记忆或切换到另一个地点。用耳朵画空间，是声景栏目最实用的练习之一。

记录方法

建议只写“时间段—声源—距离—变化—作用”五项，不需要截取或保存完整音轨。对于歌曲、配乐和配音信息，以正式发行资料和制作方公开信息为准，不凭听感猜测创作者身份。